北京人藝多位老戲骨曾參演《雷雨》，于是之鄭榕朱琳為何深感困惑
今年是曹禺的名劇《雷雨》問世85周年，同時也是北京人民藝術劇院演出《雷雨》65周年。《雷雨》是北京人民藝術劇院的看家戲，它滋養了幾代演員，也滋養了幾代觀眾。
作者 楊慶華
2004年北京人藝第三版《雷雨》劇照
1954年首演
1953年12月8日，北京人民藝術劇院（以下簡稱“北京人藝”）副院長兼副總導演歐陽山尊主持召開黨組、支委聯席會，決定1954年排演《雷雨》。
北京人藝選擇演《雷雨》，經過了一些波折。1953年第二次全國文代會號召上演“五四”以來的優秀劇目，北京人藝黨組研究后認為劇院應當首先演出曹禺的作品。劇院征求曹禺的意見，曹禺希望先上《雷雨》。當時剛剛經過文藝整風，人們對排演《雷雨》有疑慮，對《雷雨》劇本的理解也各式各樣。有一種觀點認為《雷雨》有宿命論，“要選一個與今天的現實相結合的劇本”。盡管這種觀點及時得到糾正，但在《雷雨》劇組長達7個月的排練過程中，普遍存在用階級分析論去分析劇本。演員吃了不少苦頭，走了很多彎路。
演員鄭榕（飾演周樸園）對當年于是之排演《雷雨》的情景記憶深刻：“于是之沒有那種生活經歷，所以排《雷雨》，于是之站著都不知道怎么站，走路都不會走了。導演夏淳越提要求，于是之越緊張。”
《雷雨》劇組中飾演蘩漪的演員呂恩和于是之不同。呂恩對蘩漪同時代的女性并不陌生，而且看過1949年之前“中旅劇團”趙慧琛扮演的蘩漪。因此接到蘩漪這個角色時，呂恩剛開始還感到慶幸。進劇組后，通過用階級的觀點來分析人物，呂恩感到困惑了。周樸園家是資產階級，魯侍萍家是勞動人民。周家應該批判，魯家應該同情。蘩漪是資產階級的太太，也應該批判。然而曹禺在《雷雨· 序》中說蘩漪是值得贊美的。蘩漪是應該被批判還是應該被同情？呂恩在排練場徘徊游離。呂恩請教焦菊隱，焦菊隱說，按劇中作者的指示去行動。然而一進排練場，呂恩腦子里的雜念依然揮之不去。每周五工會小組開會，呂恩和于是之在會上一遍遍地反思。
演員呂恩（飾演蘩漪）
演員鄭榕也有同樣的苦惱：“那是在戲開排以后，由于我老想著人物的身份、派頭，導演指出我太硬、太躁，缺乏‘書卷氣’。”鄭榕為了培養角色的書卷氣，選了一些古詩詞來誦讀；為了培養“懷舊”的感情，從舊照片里翻出清末民初青年婦女的照片，畫下來放在桌前，作為魯侍萍的照片與之朝夕相處。鄭榕開始悟出一點人物的感覺，從周樸園對魯侍萍的“愛”邁開了進入角色的第一步。但是這樣的處理在當時是遭到非議的。有人說：“看不出誰是罪人。”鄭榕緊張了，開始懷疑自己的表演過于溫情。于是又開始有意識地把人物的態度變得強硬起來。25年后，北京人藝復排《雷雨》時，導演夏淳提醒鄭榕：“過去你演的周樸園從頭到尾沒有笑過。”
1954年第一版《雷雨》中飾演魯侍萍的是演員朱琳。第二幕“相認”一場，魯侍萍見到周樸園為什么要留下來呢？朱琳想不通，請教曹禺。鄭榕在接受筆者訪談時，回憶當年曹禺給朱琳講戲的情景：“朱琳想不通為什么侍萍見到周樸園要留下來‘相認’。朱琳沒有跳出階級這個圈子，認為這不合理，不想演。一天中午，朱琳在排練場支張床午睡。曹禺拿了個小板凳走過來。朱琳頭朝里躺著，曹禺坐在小板凳上耐心地跟朱琳說。曹禺的話對朱琳起了一些作用。”鄭榕對筆者講，作為院長和劇作者的曹禺當時顧慮很多，沒有給劇組講過課。于是之在一篇文章中，講述曹禺私下和演員談《雷雨》的情形：“在東安市場的一個角落，還有一家五七張桌子的小茶館。有一天，曹禺同志突然帶我們到那里去談《雷雨》的創作過程。他的去，我想一是為圖清靜，可以不受干擾；而更重要的是由于一顆大作家慣于關注各種生活的心。那天他談得自在，興致也濃，對我們以后排《雷雨》啟發極大。那一天，曹禺同志對《雷雨》的精辟講解，許多我至今不忘。”
1954年6月30日，北京人藝第一版《雷雨》在北京劇場首演，觀眾冒雨通宵排隊購票。
1959年，北京人藝將《雷雨》列為國慶十周年獻禮劇目。此次復排，將A組的于是之和呂恩換下，換上B組的蘇民和狄辛。為了突出反抗性，曹禺修改了劇本。第三幕增加了魯大海和魯侍萍的對白：魯大海對魯侍萍說：“我們要鬧出個名堂來，不要看他們這么霸道，周家，這種人的江山是坐不穩的。”魯侍萍說：“孩子，你老實點吧，媽的命夠苦了！”魯大海說：“媽，你別這樣勸我了，我們不能認命。”第四幕，原作是魯大海同意周萍把四鳳帶走，曹禺把這個情節改成魯大海讓魯侍萍把四鳳帶回家去，然后用仇恨的眼光瞪著周萍，咬牙切齒地說：“我們是人，不是畜生。”曹禺對劇本的修改，顯然是受當時思潮的影響。到了1962年演出時，大家的弦繃得更緊了。據鄭榕回憶：“那時侍萍的處理也加強了反抗的一面，如二人相認以后的臺詞：“誰指使你來的”（要怒目相對，似乎要追出其幕后的指使人）。“我看過去的事不必再提了吧”（要面孔冰冷，唯恐對方藕斷絲連）。“好，好，好，那么，你現在要什么”（已經一刀兩斷，涇渭分明，視同路人）。1964年起，北京人藝停止演出《雷雨》�！独子辍芬粍e舞臺就是十五年。
表演藝術家鄭榕（右） 新華社資料圖
第二版出了好演員
1979年，《雷雨》再次復排。這次復排，部分保留了第一版《雷雨》的演員班底：鄭榕的周樸園、蘇民的周萍、朱琳的魯侍萍、胡宗溫的四鳳。
1979年重排版《雷雨》盡管有突破，但是做得不徹底。其中一條是演員在舞臺上擠情緒，沒有擺脫直接表演本質的創作思想�！独子辍费莩銮耙荒�，1978年，美國劇作家阿瑟·米勒在首都劇場觀看鄭榕主演的《丹心譜》和朱琳主演的《蔡文姬》。英若誠請阿瑟·米勒提意見，阿瑟·米勒說你們的演員在舞臺上不會動思想。這句話對鄭榕和朱琳觸動很大。1979年，朱琳在一次座談會上發言時說：“我有這樣的體會：直到現在，我在臺上能真正把對方的話聽進去，動作看進去，產生感覺、動作、愿望，也不是簡單的事情。只要每次演出真正能達到這樣的境界，就每次都有新鮮感，都能出現新的東西，就能保持表演上的青春。”
1979年復排版《雷雨》是北京人藝第一版《雷雨》的最后一次復排。
1989年，夏淳用全新陣容重排《雷雨》。第二版《雷雨》以全新視角解讀人物，向曹禺回歸。
曹禺 新華社資料圖
1989年7月4日，北京人藝重排《雷雨》建組。這是導演夏淳繼1954年、1959年和1979年之后第四次為北京人藝排演《雷雨》。這是一次全新重排，起用了全新的演員陣容：顧威飾演周樸園，龔麗君飾演蘩漪，濮存昕和吳剛飾演周萍，周鐵貞飾演魯侍萍，鄭天瑋飾演四鳳，韓善續飾演魯貴，高冬平飾演周沖，張福元和王剛飾演魯大海。顧威在接受筆者訪談時，多次提到夏淳對《雷雨》的貢獻：“我本來不想接，有顧慮。后來聽了夏淳對人物的分析，為我創造周樸園打開了一扇窗。夏淳說，周樸園是留學德國的帶有資產階級‘新’氣象的一家之主。造成悲劇的真正罪人不是周樸園，而是那張誰也沖破不了的社會黑網，周樸園也是那張黑網的犧牲品。周樸園并非存心折磨蘩漪，他是以自以為是的方式去‘愛’蘩漪，對周萍和周沖，周樸園也是以自以為是的方式去‘愛’。周樸園對魯侍萍的懷念是真誠的，并非是虛偽做給別人看的。夏淳的話打消了我的顧慮，激發我不走前人老路進行新探索的熱情。夏淳老師60多歲了，導了幾十年《雷雨》，還能敢于否定自己，超越自己，太不容易了！”
第二版《雷雨》是北京人藝《雷雨》演出史上的一個里程碑。夏淳對人物個性化的深入解釋，擺脫了過去概念化的束縛，回到了人物的本性，回到了曹禺劇作的基點上。1989年10月28日，曹禺看完《雷雨》演出后，上臺與演員見面。曹禺說：“這次由青年演員們演得很不錯，有成績，看到了你們這一代年輕人，很高興。也非常感謝夏淳把我幾十年前寫的戲導得這么成功。”
第二版《雷雨》產生了好演員。鄭天瑋（飾演四鳳）和龔麗君（飾演蘩漪）的表演給觀眾帶來驚喜。1989年第二版《雷雨》是夏淳最后一次排演《雷雨》。1996年9月22日，夏淳病逝。同年12月13日，曹禺病逝。
三代同臺亮相
1997年，為紀念曹禺逝世一周年，北京人藝復排《雷雨》。這次復排，是導演夏淳逝世后，首次由顧威執導。73歲的鄭榕和74歲的朱琳應邀參加演出�？紤]到兩位藝術家年事已高，劇院原本想讓鄭榕和朱琳只演前六場。后來在觀眾的一再要求下，又加演了六場。演出盛況空前，座無虛席。鄭榕回憶：“1997年紀念曹禺逝世一周年，再度演出《雷雨》，讓朱琳和我參加。抓住這次機會我做了最后的努力。這次演出自己完全以人物身份在生活，和過去的演出完全不同：不進入情緒，不表演形象。第四幕中說：‘今天一天，我突然悟到做人不容易太不容易了’時，一下抓到了周樸園的思想核心：開始他躊躇滿志地認為自己可以掌握全礦、全家，甚至全國的命運，現在連自己的命運也難以掌握了！”
導演顧威 劉平 攝資料圖
1997年的這次復排，導演顧威是按照1989年夏淳執導的第二版《雷雨》的演出版本，沒有做大的改動。從演出效果看，普遍認為這次復排在詮釋《雷雨》上，較之夏淳的版本更放開了，劇情的進展也變得更自然流暢了。這次復排成功的秘訣就在于導演顧威帶領劇組老老實實苦練內功，認認真真回歸曹禺。把力氣往劇本里邊使，從劇本中去發掘，去獲得新意。
2004年，北京人藝再次用全新陣容重排《雷雨》。按照歷史沿革，這是北京人藝的第三版《雷雨》。導演顧威在演員選擇上，保留了第二版的龔麗君，選定楊立新飾演周樸園，夏立言飾演魯侍萍，王大年飾演魯貴，白薈飾演四鳳，徐白曉飾演周沖，孫大川飾演魯大海。這次重排，導演顧威確定蘩漪是第一主角。這種處理，是有依據的，更進一步回歸原作的本意。
導演顧威為何要留住已經演了十五年蘩漪的龔麗君再演蘩漪，因為龔麗君飾演的蘩漪已經深入人心，觀眾已經將蘩漪和龔麗君畫上等號。
2019年8月13日，演員鄭榕在家中接受筆者訪談時說：“龔麗君塑造的蘩漪，是《雷雨》演出史上的一個高峰，是一個大轉折。龔麗君之前的蘩漪，大多都是按照1949年前‘中旅劇團’趙慧琛那樣表現人物的壓抑、陰鷙。龔麗君塑造了一個‘反抗性’的蘩漪，這是一個大轉變。這一次（指第三版《雷雨》——作者注）蘩漪的‘反抗性’和第二版又有很大不同。這一次龔麗君深挖下去，多層次展現了蘩漪內心的壓抑、痛苦和倔強。”2004年7月22日，北京人藝第三版《雷雨》在首都劇場首演。第三版的成功演出，讓觀眾看到這部偉大劇作正在走向新時代。
2019年10月，為紀念曹禺先生《雷雨》發表85周年和北京人藝首演《雷雨》65周年，北京人藝將再度演出《雷雨》。
（原標題：回歸曹禺的《雷雨》）
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